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1960年4月3日（《四月三日事件》的來(lái)源）生，祖籍山東高唐。出生于浙江杭州，后來(lái)隨當(dāng)醫(yī)生的父親華自治、母親余佩文（父母的姓，是余華名字的來(lái)源）遷居海鹽縣。中學(xué)畢業(yè)后，曾當(dāng)過(guò)牙醫(yī)，五年后棄醫(yī)從文，先后進(jìn)縣文化館和嘉興文聯(lián)。余華曾兩度進(jìn)入北京魯迅文學(xué)院進(jìn)修深造，在魯院期間，結(jié)識(shí)了后來(lái)成為他妻子的女詩(shī)人陳虹。因陳虹在北京工作 ，余華后來(lái)遷居北京十余年�，F(xiàn)居浙江杭州。^[1]

余華1984年開始發(fā)表小說(shuō)，在二十世紀(jì)八十年代，和蘇童、格非、孫甘露等的創(chuàng)作形成了一股文學(xué)潮流，評(píng)論界稱之為“先鋒文學(xué)”。其作品被翻譯成英文、法文、德文、俄文、意大利文、荷蘭文、挪威文、韓文、日文等在國(guó)外出版。長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》和《許三觀賣血記》同時(shí)入選百位批評(píng)家和文學(xué)編輯評(píng)選的“九十年代最具有影響的十部作品”。1998年獲意大利格林扎納·卡佛文學(xué)獎(jiǎng)，2002年獲澳大利亞懸念句子文學(xué)獎(jiǎng)，2004年獲法國(guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章。長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》由張藝謀執(zhí)導(dǎo)拍成同名電影。

著有短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》、短篇小說(shuō)集《世事如煙》、《黃昏里的男孩》、中篇小說(shuō)集《現(xiàn)實(shí)一種》《我膽小如鼠》《戰(zhàn)栗》和長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》《許三觀賣血記》《兄弟》《在細(xì)雨中呼喊》等。他也寫了不少散文與文學(xué)音樂(lè)評(píng)論。

現(xiàn)就職于杭州文聯(lián)。

在小學(xué)畢業(yè)的那一年，應(yīng)該是1973年，縣里的圖書館重新對(duì)外開放，我父親為我和哥哥弄了一張借書證，從那時(shí)起我開始喜歡閱讀小說(shuō)了，尤其是長(zhǎng)篇小說(shuō)。我把那個(gè)時(shí)代所有的作品幾乎都讀了一遍：浩然的《金光大道》、還有《牛虻》、《虹南作戰(zhàn)史》、《新橋》、《礦山風(fēng)云》、《飛雪迎春》、《閃閃的紅星》……當(dāng)時(shí)我最喜歡的書是《閃閃的紅星》，然后是《礦山風(fēng)云》。

實(shí)際上像我真正有書可讀的時(shí)候，已經(jīng)十八九歲了，這是很可悲的。我讀過(guò)一位偉大的詩(shī)人叫艾略特的傳記，他在中學(xué)畢業(yè)的時(shí)候，古典的現(xiàn)代的名著幾千部，他已經(jīng)全部讀完了，以后的時(shí)間他也不需要再讀了。我到他這個(gè)年齡的時(shí)候，我才剛開始“讀”。那時(shí)候我們中國(guó)的文學(xué)雜志雖然都很差，從文學(xué)質(zhì)量上來(lái)看都不好，但是每一本雜志的發(fā)行量都很大。那時(shí)候還沒(méi)有其他種類的雜志，只要是雜志，就是文學(xué)類的，什么破雜志都能賣30多萬(wàn)份。后來(lái)我讀到了美國(guó)作家杰克．倫敦，他給一個(gè)文學(xué)青年寫了封信，其中有一句話：你寧可去讀拜倫的一行詩(shī)，也不要去讀現(xiàn)在的一百多種文學(xué)雜志。那時(shí)候我馬上就明白這一個(gè)道理：不要把時(shí)間浪費(fèi)在垃圾上，應(yīng)該去讀經(jīng)典的作品。從那時(shí)開始，我就買了大量的19世紀(jì)20世紀(jì)已經(jīng)被譽(yù)為經(jīng)典的文學(xué)作品……我有一個(gè)觀點(diǎn)，就是作為一個(gè)作家他是否優(yōu)秀，取決于他作為一個(gè)讀者是否優(yōu)秀。所以那幾年我成為了一個(gè)很不錯(cuò)的讀者，讀了很多非常優(yōu)秀的文學(xué)作品。雖然我寫的跟他們不一樣，但我知道怎樣去判斷，如何去把握敘述的過(guò)程。這是比較重要的一段經(jīng)歷。

在我年輕的時(shí)候喜歡讀一些很費(fèi)勁的小說(shuō)，寫的是《世事如煙》之類的作品，那時(shí)馬原說(shuō)我“把一個(gè)很好看的故事寫得很不好看”�，F(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)，十多年前看得津津有味的《城堡》幾乎看不下去，我喜歡的是能一口氣讀完的書，比如不久前我重讀的《靜靜的頓河》，感覺(jué)與從前完全不同。并非我在閱讀上變得懶惰了，能一口氣讀完的書也不見得就輕松、通俗。閱讀與寫作緊密相關(guān)，為什么我們會(huì)對(duì)一部作品有感受？我相信是作家寫作時(shí)了解應(yīng)該如何讓讀者去閱讀，這種心理或有意、或無(wú)意。

任何時(shí)代，都有不浮躁的讀者。讀書是一個(gè)人安靜下來(lái)才做的事。不是參加派對(duì)，不是社會(huì)關(guān)注的熱鬧。寫作與閱讀，都是冷清的，但這樣的狀態(tài)卻像海底激流，始終洶涌澎湃。我有一位朋友，年輕時(shí)在大學(xué)學(xué)習(xí)西方哲學(xué)，現(xiàn)在是一位成功的商人。他有一個(gè)十分有趣的看法，有一天他告訴我說(shuō)：“我的大腦就像是一口池塘，別人的書就像是一塊石子；石子扔進(jìn)池塘激起的是水波，而不會(huì)激起石子。”最后他這樣說(shuō)：“因此別人的知識(shí)在我腦子里裝得再多，也是別人的，不會(huì)是我的。”他的原話是用來(lái)抵擋當(dāng)時(shí)老師的批評(píng)，在大學(xué)時(shí)他是一個(gè)不喜歡讀書的學(xué)生，現(xiàn)在重溫他的看法時(shí)，除了有趣之外，也會(huì)使不少人信服，但是不能去經(jīng)受太多的反駁。

余華生于浙江杭州，長(zhǎng)于海鹽。父母都是醫(yī)生。1973年小學(xué)畢業(yè)，1977年中學(xué)畢業(yè)，曾在一家鎮(zhèn)上的醫(yī)院任牙醫(yī)。1983年開始創(chuàng)作，同年進(jìn)入浙江省海鹽縣文化館。處女作《星星》發(fā)表在《北京文學(xué)》1984年1期。后就讀于魯迅文學(xué)院、北京師范大學(xué)聯(lián)合招收的研究生班�，F(xiàn)定居北京，從事專業(yè)創(chuàng)作。主要作品有中短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》，《四月三日事件》，《一九八六年》，《河邊的錯(cuò)誤》，《現(xiàn)實(shí)一種》，《鮮血梅花》，《在劫難逃》，《世事如煙》，《古典愛情》，《黃昏里的男孩》等，長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》，《活著》，《許三觀賣血記》。他是“先鋒派”的代表作家，早年的小說(shuō)帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，以極其冷酷的筆調(diào)揭示人性丑陋陰暗的角落，罪惡、暴力、死亡是他執(zhí)著于描寫的對(duì)象，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想象力，客觀的敘述語(yǔ)言和跌宕恐怖的情節(jié)形成鮮明的對(duì)比，對(duì)生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。然而他在90年代后創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)與80年代中后期的中短篇有很大的不同，特別是使他享有盛譽(yù)的《活著》和《許三觀賣血記》，逼近生活真實(shí)，以平實(shí)的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅(jiān)毅的力量，提供了歷史的另一種敘述方法。死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

余華的成名作是短篇小說(shuō)《十八歲出門遠(yuǎn)行》；此前他發(fā)表了二十幾篇小說(shuō)均沒(méi)有多少影響，這篇作品發(fā)表后，深得李陀等著名評(píng)論家的好評(píng)，余華于是一舉成名。此后，他在《收獲》等國(guó)內(nèi)重要刊物上接二連三的發(fā)表了多篇實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)的作品，令文壇和讀者震撼，在評(píng)論家的密切關(guān)注下，他很快成為了馬原之后中國(guó)先鋒派小說(shuō)的最有影響力的 人物。余華并不是一名多產(chǎn)作家，他的作品以精致見長(zhǎng)。作品以純凈細(xì)密的敘述，打破日常的語(yǔ)言秩序，組織著一個(gè)自足的話語(yǔ)系統(tǒng)，并且以此為基點(diǎn)，建構(gòu)起一個(gè)又一個(gè)奇異、怪誕、隱秘和殘忍的獨(dú)立于外部世界和真實(shí)的文本世界，實(shí)現(xiàn)了文本的真實(shí)。余華曾坦言： “我覺(jué)得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實(shí)。我的這個(gè)真實(shí)，不是生活里的那種真實(shí)。我覺(jué)得生活實(shí)際上是不真實(shí)的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。”由于先鋒文本讀者甚少，成名之后的余華及時(shí)地做出了調(diào)整，自《在細(xì)雨中呼喊》開始，他的作品不再晦澀難懂，而是在現(xiàn)實(shí)的敘述中注入適度的現(xiàn)代意識(shí)，以簡(jiǎn)潔的筆觸和飽滿的情感盡可能地獲得讀者最廣泛的共鳴。

余華的早期小說(shuō)主要寫血腥、暴力、死亡，寫人性惡，他展示的是人和世界的黑暗現(xiàn)象。他小說(shuō)中的生活是非常態(tài)、非理性的，小說(shuō)里的人物與情節(jié)都置于非常態(tài)、非理性的現(xiàn)實(shí)生活之中。正如謝有順指出：“暴力是余華對(duì)這個(gè)世界之本質(zhì)的基本指認(rèn)，它也是貫穿余華小說(shuō)的一個(gè)主詞。”

余華說(shuō)：“那時(shí)期的作品體現(xiàn)我歐冠世界結(jié)構(gòu)的一個(gè)重要標(biāo)志，便是對(duì)常理的破壞。簡(jiǎn)單的說(shuō)法就是，常理認(rèn)為不可能的，在我的作品里是堅(jiān)實(shí)的事實(shí)；而常理認(rèn)為可能的，在我那里無(wú)法出現(xiàn)。導(dǎo)致這種破壞的原因首先是對(duì)常理的懷疑。很多事實(shí)已經(jīng)表明，常理并非像它自我標(biāo)榜的那樣，總是真理在握。我感到世界有其自身的規(guī)律，世界繽紛總在常理的推斷之中。”

余華認(rèn)為：我更關(guān)心的是人物的欲望，欲望比性格更能代表一個(gè)人的價(jià)值。

在敘述態(tài)度上，余華追求羅伯-格里耶的“零度狀態(tài)寫作”，即“無(wú)我的敘述方式”。

結(jié)構(gòu)上，余華采用時(shí)間結(jié)構(gòu)小說(shuō)，他把物理時(shí)間轉(zhuǎn)換為心理時(shí)間，幾個(gè)時(shí)間交錯(cuò)敘述，把時(shí)間進(jìn)行分裂、錯(cuò)位，呈現(xiàn)出多重象征。

余華的小說(shuō)在形式和語(yǔ)言上做過(guò)大膽的試驗(yàn)與探索，語(yǔ)言感覺(jué)與法國(guó)新小說(shuō)相似。

十 八歲出門遠(yuǎn)行《北京文學(xué)》（1987-1）

西北風(fēng)呼嘯的中午《北京文學(xué)》（1987-5）

死亡敘述《上海文學(xué)》（1988-11）

愛情故事《作家》（1989-7）

往事與刑罰《北京文學(xué)》（1989-2）

鮮血梅花《人民文學(xué)》（1989-3）

兩個(gè)人的歷史《河北文學(xué)》（1989-10）

祖先《江南》（1993-1）

命中注定《人民文學(xué)》（1993-7）

四月三日事件《收獲》

一九八六年《收獲》

河邊的錯(cuò)誤《鐘山》

現(xiàn)實(shí)一種《北京文學(xué)》

世事如煙《收獲》

難逃劫數(shù)《收獲》

古典愛情《北京文學(xué)》

此文獻(xiàn)給少女楊柳《鐘山》

偶然事件《長(zhǎng)城》

夏季臺(tái)風(fēng)《鐘山》

一個(gè)地主的死《鐘山》

戰(zhàn)栗《花城》

《呼喊與細(xì)雨》（《在細(xì)雨中呼喊》）《收獲》

《活著》《收獲》

《許三觀賣血記》

《兄弟》

《第七天》

虛偽的作品《上海文論》

川端康成與卡夫卡《外國(guó)文學(xué)評(píng)論》

我，小說(shuō)，現(xiàn)實(shí)《今日先鋒》

《溫暖和百感交集的旅程》（2004）

《音樂(lè)影響了我的寫作》（2008）

《沒(méi)有一條道路是重復(fù)的》（2008）

其中《許三觀過(guò)生日》、《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《許三觀賣血記》被收錄進(jìn)語(yǔ)文教材。

《活著^[1]》是余華改變風(fēng)格之作。在敘述方面，他放棄了先鋒前衛(wèi)的筆法，走 向傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事方式，然而結(jié)構(gòu)上，仍能給讀者劇力萬(wàn)鈞、富于電影感官和想象的感覺(jué)。 據(jù)最新消息，曾獲意大利文學(xué)大獎(jiǎng)——格林扎納·卡佛獎(jiǎng)、臺(tái)灣《中國(guó)時(shí)報(bào)》十本好書獎(jiǎng)，由著名作家余華創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)《活著》，自1998年5月由南海出版公司重新出版以來(lái)，至今年7月底，已發(fā)行約20萬(wàn)冊(cè)。并且據(jù)首都各大書店介紹，該書自上市以來(lái)，脫銷是常有的事。其實(shí)，《活著》早在1993年11月已由長(zhǎng)江文藝出版社第一次出版，但1993至1998年該書發(fā)行量還不到一萬(wàn)冊(cè)。同一本書，為什么兩次出版會(huì)遭遇不同的市場(chǎng)命運(yùn)呢？

據(jù)長(zhǎng)江文藝出版社副社長(zhǎng)、《活著》1993年版的責(zé)任編輯周季勝介紹，當(dāng)初他一看完這部書稿，就決定立即采用。但是，眾所周知，90年代初期，各大出版社仍處于由計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)變的過(guò)渡期，市場(chǎng)意識(shí)還相當(dāng)薄弱。因此，該書出版后幾乎沒(méi)有進(jìn)行任何宣傳、介紹，使許多讀者沒(méi)有直接的機(jī)會(huì)得以了解。而且，當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)的純文學(xué)市場(chǎng)正處于低迷狀態(tài)，普通讀者關(guān)注的仍是港臺(tái)武俠與言情。所以，《活著》雖然當(dāng)時(shí)一出版，就引起圈內(nèi)人士的關(guān)注，并得到相當(dāng)高的評(píng)價(jià)，可是，《活著》誕生5年了，對(duì)普通讀者而言，仍然是個(gè)陌生者。但是，《活著》1998年5月由南海出版公司重新出版以來(lái)，不到一年時(shí)間，已得到約20萬(wàn)讀者的“接受”，并且這一數(shù)字還在不斷增加。

據(jù)《活著》1998年版的責(zé)任編輯楊雯透露，出版社幾乎是以每個(gè)月加印一萬(wàn)冊(cè)的速度來(lái)滿足此書的市場(chǎng)需求。當(dāng)記者問(wèn)到，《活著》一書重版后的宣傳有否采用現(xiàn)今流行的炒作方式時(shí) ，楊雯編輯邊搖頭邊介紹道，現(xiàn)在的讀者意識(shí)敏銳，有著自己獨(dú)立的判斷力，對(duì)圖書的炒作方式往往比較反感�！痘钪�》之所以有如此好的銷售量，原因有三點(diǎn)：首先最根本的一點(diǎn)是《活著》這本書本身具有很高的文學(xué)價(jià)值，圖書也是商品，其“質(zhì)量”優(yōu)劣永遠(yuǎn)是第一位的；其次，現(xiàn)今讀者的整體閱讀水平比90年代初期有很大的提高，近幾年多部純文學(xué)作品的熱銷也足以證明這點(diǎn)；最后，該書在封面設(shè)計(jì)、版式裝幀以及宣傳介紹等方面，把握準(zhǔn)市場(chǎng)因素，好的內(nèi)容還需要好的形式，這樣才能讓更多的讀者了解它。

另外，《活著》的創(chuàng)作者、著名作家余華也就此書的兩種市場(chǎng)命運(yùn)談了自己的看法。他認(rèn)為，國(guó)內(nèi)文壇并不缺乏好的作品，缺少的是把這些好作品介紹給普通讀者的途徑�！痘钪�》現(xiàn)在已“幸遇”20萬(wàn)讀者，這是得力于90年代中期以來(lái)圖書市場(chǎng)二渠道，即除新華書店以外的經(jīng)銷

渠道的逐漸拓寬。二渠道的經(jīng)銷，使很多民營(yíng)書店、個(gè)體書攤等零售市場(chǎng)能夠及時(shí)、迅速地滿足市場(chǎng)的需要，讓讀者有更多的機(jī)會(huì)接觸新書。此外，余華也說(shuō)到圖書的宣傳介紹是必不可少的程序，同時(shí)還認(rèn)為張藝謀的電影《活著》確實(shí)對(duì)該書重版時(shí)最初的銷售產(chǎn)生過(guò)一定的推動(dòng)作用。但是，廣告宣傳、媒體推動(dòng)的作用只是一時(shí)的，一部書命運(yùn)的掌握者是千千萬(wàn)萬(wàn)普通的讀者，讀者會(huì)作出自己明智的選擇。據(jù)業(yè)界人士分析，《活著》遭遇的兩種市場(chǎng)命運(yùn)再次說(shuō)明，在圖書運(yùn)作中，一部書的本身價(jià)值是最重要的，要經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，費(fèi)時(shí)費(fèi)力的圖書炒作是毫無(wú)意義的。同時(shí)，在“酒香也怕巷子深”的今天，如何作好圖書的宣傳工作，如何開拓更寬更廣的途徑讓普通讀者接觸到新的作品、好的作品，這些問(wèn)題也是值得關(guān)注和努力解決的。

《兄弟》一開始并不在余華的寫作計(jì)劃內(nèi)。“5年前，我開始寫作一部望不到盡頭的小說(shuō)。2003年8月，我去了美國(guó)，在那里東奔西跑了7個(gè)月。回來(lái)后，發(fā)現(xiàn)自己失去了漫長(zhǎng)敘述的欲望，于是中斷了那部大長(zhǎng)篇的寫作，打算寫一部稍短些的作品，以幫助自己逐漸恢復(fù)敘事能力。《兄弟》就是這樣開了篇。” 余華把《兄弟》稱為“兩個(gè)時(shí)代相遇以后誕生的小說(shuō)”：“前一個(gè)是‘文革’中的故事，那是一個(gè)精神狂熱、本能壓抑和命運(yùn)慘烈的時(shí)代，相當(dāng)于歐洲的中世紀(jì)；后一個(gè)是當(dāng)代的故事，那是一個(gè)浮躁縱欲和眾生萬(wàn)象的時(shí)代，更甚于今日的歐洲。”余華認(rèn)為，一個(gè)西方人要活400年才能經(jīng)歷這樣兩個(gè)天壤之別的時(shí)代，而一個(gè)中國(guó)人只要40年就經(jīng)歷了，400年的動(dòng)蕩萬(wàn)變濃縮在40年當(dāng)中，這是彌足珍貴的經(jīng)歷。余華寫的兄弟倆就是連接這樣兩個(gè)時(shí)代的紐帶，他們異父異母，來(lái)自兩個(gè)家庭重新組合成的新家庭。“他們的生活在裂變中裂變，他們的悲喜在爆發(fā)中爆發(fā)，他們的命運(yùn)和這兩個(gè)時(shí)代一樣天翻地覆，最終恩怨交集自食其果。”余華對(duì)于這兩個(gè)時(shí)代的第一次正面描摹，是他本人引以為傲的。

《兄弟》讓余華“研究生畢業(yè)”

余華認(rèn)為《兄弟》是他寫作至今最為厚重、自己也最滿意的一部作品。“起先，我的構(gòu)思是一部10萬(wàn)字的小說(shuō)。可 是敘述統(tǒng)治了我的寫作，篇幅最終突破了40萬(wàn)字。寫作就是這樣奇妙的，從狹窄開始往往寫出寬廣，從寬廣開始反而寫出狹窄。這和人生一模一樣，從一條寬廣大路出發(fā)的人常常走頭無(wú)路，從一條羊腸小徑出發(fā)的人卻能夠走到遙遠(yuǎn)的天邊。作家和時(shí)代的相遇，作家和作品的相遇，是機(jī)遇，也是時(shí)機(jī)。”

在這部小說(shuō)當(dāng)中，余華不自覺(jué)地增強(qiáng)了敘述的強(qiáng)度，“增加了敘述強(qiáng)度也就增強(qiáng)了閱讀強(qiáng)度，這會(huì)加強(qiáng)小說(shuō)的可讀性，像19世紀(jì)的文學(xué)作品那樣，像偉大時(shí)代的偉大作品一樣，令讀者激動(dòng)。我一直很崇拜陀思妥耶夫斯基和托爾斯泰，他們的作品就很令人激動(dòng)，敘述非常樸實(shí)，就算運(yùn)用了寫作技巧，那種技巧也是爐火純青。”“對(duì)一個(gè)作家來(lái)說(shuō)，文學(xué)技巧用得越多，說(shuō)明他本身的作品越?jīng)]有力量。”《兄弟》的寫作讓余華往前跨出了一大步，“靠技巧來(lái)寫作，好像一直在念研究生，永遠(yuǎn)也成不了大師。我現(xiàn)在能拋開技巧寫作，感覺(jué)自己研究生畢業(yè)了，非常欣喜。”

有人稱《兄弟》是余華“十年磨一劍”的作品，余華對(duì)此矢口否認(rèn)：“我是去年4月份開始寫作這部作品的。雖然寫作過(guò)程中經(jīng)歷了為數(shù)不少的失眠的夜晚，但完全談不上是‘十年磨一劍’。此前，我一直在進(jìn)行隨筆寫作。”

相比于十年前《許三觀賣血記》出版時(shí)的冷清，《兄弟》尚未出版，已經(jīng)引起了各方面的廣泛關(guān)注。余華覺(jué)得“十年磨一劍”這種說(shuō)法，會(huì)給讀者一種心理暗示，從而對(duì)作品產(chǎn)生過(guò)高的心理期待。雖然余華對(duì)這部作品有著非比尋常的信心，但仍然希望讀者能夠以平實(shí)客觀的心態(tài)來(lái)閱讀它、進(jìn)入它。“本來(lái)這部作品就比較厚重，而且我的風(fēng)格也有所轉(zhuǎn)變，我會(huì)擔(dān)心某些老讀者無(wú)法適應(yīng)這種轉(zhuǎn)變。‘十年磨一劍’的說(shuō)法等于把我推到了懸崖邊上。”

余華很少寫愛情，但是在《兄弟》中，他寫下了自認(rèn)這個(gè)世界上最美妙的愛情。“每個(gè)人的愛情，都必定與他的時(shí)代緊密相連。”余華說(shuō)，“‘文革’那個(gè)時(shí)代，給人們留下的印象，似乎一直是夫婦父母子女之間的互相背叛和出賣。但很多人可能不知道，在那個(gè)年代，有很多家庭是空前團(tuán)結(jié)的。就像我的小說(shuō)里寫的一樣，有一男一女，他們互相需要，相依為命，缺了對(duì)方就活不下去。這樣的愛情非常實(shí)，是這個(gè)世界上最美好的，只有這樣的愛情才能永遠(yuǎn)。像我們現(xiàn)在這樣的年代，誰(shuí)缺了誰(shuí)都沒(méi)啥大不了，是不可能產(chǎn)生美妙永久的愛情的。”

2010年12月29日，由騰訊網(wǎng)攜美濤品牌合作舉行的騰訊網(wǎng)2010星光大典在北京國(guó)家體育館舉行，“年度最具影響力微博”頒發(fā)給了余華老師。作為目前最具社會(huì)影響力的作家之一，余華在騰訊微博的150條發(fā)言平均轉(zhuǎn)發(fā)量都在千次以上，話題觸角從文學(xué)、哲學(xué)深入至政治、社會(huì)等領(lǐng)域，信息含量豐富，極富啟發(fā)性與感染力，互動(dòng)性強(qiáng)，充分體現(xiàn)微博的社會(huì)話題屬性。

著名作家余華暌違七年推出的長(zhǎng)篇小說(shuō)吊足讀者胃口，但是在上市首日就引起爭(zhēng)議。昨天，不少讀者在網(wǎng)絡(luò)上吐槽，“起初幾頁(yè)翻下來(lái)，差點(diǎn)真以為是中國(guó)版《百年孤獨(dú)》，讀下來(lái)才發(fā)現(xiàn)其實(shí)是新聞雜燴。這恐怕是余華出道以來(lái)最差小說(shuō)。”

更有“毒舌”稱此為小說(shuō)中的《富春山居圖》。但也有不少網(wǎng)友表示不解，“寫得很好啊，文字流暢又有共鳴，難道大家不滿寫得太現(xiàn)實(shí)太血淋淋？”

記者昨天拿到《第七天》的首印版，該書的編排極為簡(jiǎn)潔，沒(méi)有前言，也沒(méi)有后序。確如余華之前在微博中透露過(guò)的：“這部小說(shuō)借助《舊約·創(chuàng)世記》開篇的方式，講述一個(gè)人死后七天的經(jīng)歷。”

大概是由于余華的市場(chǎng)號(hào)召力，很多讀者在第一時(shí)間就搶著讀完了這部小說(shuō)，但很多以“失望”收?qǐng)觯?ldquo;一口氣讀完，好生失望。知道的說(shuō)是余華新作，不知道的只怕要疑心是過(guò)期報(bào)刊文摘出書了。”

讀者劉放吐槽道：“余華，曾經(jīng)寫出過(guò)《十八歲出門遠(yuǎn)行》、《許三觀賣血記》等經(jīng)典，這次好歹還是指望能讀到點(diǎn)新東西的，哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)深層次的感受也好啊，沒(méi)想到會(huì)糟糕到這種程度。一句話，這恐怕是余華出道以來(lái)最差的小說(shuō)。”

著名作家陳村直言，“余華不怕你們黑他，《兄弟》就是負(fù)面評(píng)論推動(dòng)大賣。”不少網(wǎng)友在看到此類評(píng)價(jià)后都跟帖表示好奇，“有這么差？倒是想看看了^[1]。”

探討

作家成名不宜太早

聽說(shuō)“80后”的小作家埋怨前輩作家不愿交出“文壇接力棒”，余華付諸一笑：“他們還年輕，不明白。其實(shí)文壇的認(rèn)可始終要比市場(chǎng)的認(rèn)可晚十年左右。我80年代初開始寫作，直到1987年才得到文壇認(rèn)可�，F(xiàn)在回頭來(lái)看，我覺(jué)得作家成名不應(yīng)太早。”

“由于成名需要一個(gè)過(guò)程，所以我長(zhǎng)期對(duì)作品精益求精，養(yǎng)成了不斷修改的習(xí)慣。”余華透露，此次出版的《兄弟》上部，他曾不厭其煩地修改過(guò)3次，才最終定稿，“我寫作的時(shí)候文思噴涌，難免有粗糙的地方需要改動(dòng)，修改的習(xí)慣非常好。作家如果太早成名，對(duì)作品的要求就不會(huì)那么高。特別是一旦得到市場(chǎng)認(rèn)可以后，作家可能就會(huì)不斷地為市場(chǎng)去寫作，像一臺(tái)復(fù)印機(jī)，而不是真正地去創(chuàng)作。這樣非常不好，年輕人也許無(wú)法意識(shí)到。”

余華說(shuō)，其實(shí)人的一生成名的感覺(jué)只能有一次，“我年輕時(shí)給很多地方投稿，天天郵差過(guò)來(lái)，往我家郵箱里塞東西。我父親如果碰上厚重的來(lái)信，就知道是我的退稿。某一天，我一下子收到了十幾封約稿信。我突然明白，我成名了，以后幾乎再也不會(huì)有退稿了，心情非常激動(dòng)。但是此后，我對(duì)這再也沒(méi)有強(qiáng)烈的感覺(jué)了。所以人家問(wèn)我，盛名之下有無(wú)壓力，我覺(jué)得是沒(méi)有的。而現(xiàn)在的‘80后’，也不必太在意成名的問(wèn)題，好好寫作就可以了。他們這代人中，必定會(huì)有大師出現(xiàn)。”

評(píng)價(jià)

余華是“先鋒派”的代表作家，早年的小說(shuō)帶有很強(qiáng)的實(shí)驗(yàn)性，以極其冷峻的筆調(diào)揭示人性丑陋陰暗，罪惡、暴力、死亡是他執(zhí)著描寫的對(duì)象，處處透著怪異奇特的氣息，又有非凡的想象力�？陀^的敘述語(yǔ)言和跌宕恐怖的情節(jié)形成鮮明的對(duì)比，對(duì)生存的異化狀況有著特殊的敏感，給人以震撼。

他在上個(gè)世紀(jì)90年代后創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō)與80年代中后期的中短篇有很大的不同，特別是使他享有盛譽(yù)的《活著》和《許三觀賣血記》，逼近生活真實(shí)，以平實(shí)的民間姿態(tài)呈現(xiàn)一種淡泊而又堅(jiān)毅的力量，提供了對(duì)歷史的另一種敘述方法。死亡仍是其一大主題，極端化處理仍時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。

余華蟄伏十年分上下兩冊(cè)推出自己的最新長(zhǎng)篇《兄弟》，使人們關(guān)心這位作家及其作品的熱度從去年持續(xù)到今年。面對(duì)十年巨變的文壇與圖書市場(chǎng)，《兄弟》在迅速成為暢銷書的同時(shí)，也遭遇了文學(xué)界無(wú)情的批評(píng)，甚至有專著《給余華拔牙》隨之出版。《兄弟》能否成為經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的經(jīng)典，余華還能否占領(lǐng)自己在文壇上的地位，一切大約還需要時(shí)間的考驗(yàn)。